Так получилось, что я пишу о джазе. Как правило, эта журналистская специализация означает, что больше ты не пишешь ни о чём: просто времени не остаётся. Джаз — гигантское море информации (сто лет писаной истории жанра), исполинская гора записанных и опубликованных пластинок (с 1917, когда вышла первая джазовая запись, и по сей день, когда корпус мировой джазовой грамзаписи продолжает стабильно пополняться несколькими десятками новых релизов в неделю). И всю эту гору нужно послушать, хотя бы фрагментарно — иначе не понимаешь связей, не чувствуешь тенденций. Всё это море информации надо охватить, а то обязательно попадёшь впросак в самых, казалось бы, хрестоматийных вопросах.
Итак, я пишу о джазе. Писать о джазе и не ездить время от времени в Америку, как мне кажется, трудно. Просто потому, что этот вид музыкального искусства родился в Америке, и до сих пор численно наибольшая часть мирового джазового сообщества живёт и работает именно в США. Я и ездил — одиннадцать продолжительных поездок за восемь лет.
Мне всегда была интересна не только сама музыка, но и обстоятельства её создания. Мне интересно, «как она тикает». Как устроена музыкальная индустрия (а музыку в наше время тоже выпускает индустрия). Кто и что делает для того, чтобы музыка не только была создана, но и попала к слушателю.
Так и получилось, что по результатам американских поездок я писал не только о музыкантах, но и о тех людях, которых мы знаем и видим меньше, но без которых рождение музыки тоже невозможно — людях музыкальной индустрии.
За восемь лет из этих материалов получилась книга, которую я так и назвал — «Индустрия джаза в Америке». Она только что вышла в санкт-петербургском издательстве «Планета музыки». В основе этой книги — четыре десятка интервью с работниками джазовой индустрии: преподавателями, которые растят новые поколения джазовых музыкантов; владельцами джаз-клубов и организаторами джаз-фестивалей, которые обеспечивают им выход на публику; звукорежиссёрами, продюсерами и руководителями лейблов, которые фиксируют их творчество в записи; а также с теми, кто исследует, осмысляет и пропагандирует джаз — музыковедами, джазовыми критиками, ведущими джазовых радиостанций и т.п. Но книга состоит не из одних только интервью: те, кто интересуется, как именно «тикает» музыкальная индустрия, найдут в ней достаточно цифр, выкладок, ссылок на источники и т.д. И при этом я постарался не забывать, что эта книга — о музыке: контекст «Индустрии джаза в Америке» — это не только особенности работы музыкальной индустрии, но и особенности джаза как вида музыки. Проще говоря, в тексте есть не только бизнес-модели, цифры и тенденции, но и люди, вокруг которых всё это крутится, и музыка, которую они играют.

Кирилл Мошков,
главный редактор журнала «Джаз.Ру».